Pintor español, discípulo de Alonso Sánchez Coello (v.) y uno de los mejores representantes de la escuela cortesana de retratistas iniciada por Antonio Moro. N. en Valladolid en 1553. Poseemos pocos datos biográficos seguros suyos. Sabemos que se casó en 1585, que obtuvo el puesto de pintor del rey en 1588, año de la muerte de su maestro, y que acompañó a la Corte a Valladolid, permaneciendo en esta ciudad varios años después del regreso de la Corte a Madrid. M. en esta última ciudad el 26 oct. 1608.
      Estilísticamente, P. representa uno de los puntos más altos en la estética manierista del retrato cortesano. Oficial distinguido en el taller de su maestro, sólo conservamos obras suyas firmadas con posterioridad a la muerte de éste. Junto a la segura objetividad de los rostros, que alcanzan a veces intensidad psicológica considerable (fray Hernando de Rojas, 1595, col. duquesa de Valencia; Isabel Clara Eugenia, 1599, pinacoteca de Munich), presta especial atención a los accesorios decorativos de la complicada moda de su tiempo, creando conjuntos deslumbradores de joyas y encajes, de técnica minuciosa, dura y casi plana, sobre los cuales destacan los rostros y las manos, tratados con técnica bien distinta, más blanda y jugosa (Duquesa de Braganza, 1603, col. duque de Frías; Dama desconocida, col. marqués de Viana; D. Diego de Valmayor, 1605, Ermitage de Leningrado). El interés por la factura blanda, al modo tizianesco, de su maestro, cede poco a poco el paso a preocupaciones luminosas, más definitorias de los volúmenes y la masa en planos muy marcados, anticipando recursos del posterior tenebrismo. Esto se hace especialmente visible en su producción religiosa, paralela a la de retratista, que va desde un academicismo frío, próximo a lo escurialense (S. Agustín y S. Nicolás de Tolentino, 1601, museo del Prado; Nacimiento, 1603, Lisboa, embajada de España) a composiciones más realistas y dramáticas, donde la luz, en violento contraste, es elemento protagonista (Resurrección, 1606, Valladolid, Hospital).